Bill MC comb 提出过一个非常有趣的论调，那就是，在一场表演当中，观众只能接受一个真正神奇的魔术套路。那就是说，在那场表演当中其余的魔术套路都是点缀。
这个想法和Darwin Ortiz在Stong Magic里面说的是最好要让所有的魔术套路都变的有那么神奇就那么神奇。
按照Bill Mc Comb的说法，假设我们真的能随时随地在现场表演时做到一个神奇效果的套路，就拿Cyril Takayama的表演为例子：
在Universal Studio里面喷蜘蛛丝而黏到观众所选的牌
而这就是表演的结尾的套路。那么这个流程其余的部分应该做些什么呢？
我不敢断定这个说法的对与错，但我明白他的出发点，的确有时候听普通观众叙述她们过往看魔术表演的验，主要记着的也就是一到两个魔术效果。
理解了魔术流程的结构之后，那么就请各位特别留意下的表演线：
我认为在一个魔术表演当中，无论你使用哪中流程结构，无论任何时刻，都是有着三条线在同时进行的：
表演术持续稳定的进行，而且它要比另外的两条线更长，也就是说，无论在魔术套路开始之前与完成后，表演术都必须一直进行着。
说到这里，不得不在稍微再解说一点额外的知识，那就是在近距离的互动表演当中，是有两种状态的。
第一个就是“表演”状态
第二个就是第一个套路完成后，第二个套路开始之前的那段“放松”状态
在“放松”状态当中，有几件特别适合做的事情：
A，为下一个套路做准备。
B， 跟观众略为聊天，维持表演气氛，避免冷场。
套路表演对白和套路本身的这条两条线在与表演术同时进行的期间，某一条线在某个时段会相对的比较明显，而当一条线比较弱的时候，也就是另外的那条线比较明显的时候。
这样才能达到“对白”“辅助”，不会导致“对白”抢掉“效果风头“的悲剧发生。
明白了这一点之后，那各位读者就可以真正开始学习我的“秘密”了。
